近黄昏、悄无风雨，蛮春安稳归了。悤悤染柳熏桃过，赢得锦笺悽调。休重恼。问百五韶光，酝造愁多少。新颦旧笑。有拆绣池台，迷林莺燕，装缀半残稿。
流波语，飘送红英最好。西园沈恨先扫。天涯别有凭阑意，除是杜鹃能道归太早。何不待倚帘，人共东风老。消凝满抱。恁秉烛呼尊，绿成阴矣，谁与玉山倒。
译文
接近黄昏时四处静悄悄的没有风雨，南疆的春天就这样安稳地过去了。春风匆匆吹过，染绿了柳树，熏红了桃花，如今却只剩下精美的笺纸上凄清的送春词调了。不要再烦恼了，试问那寒食的春光，酿造了多少惜春的愁绪呀？新近送春的愁眉与旧日迎春的欢笑形成强烈的对照。尚留有撤去锦绣风光的池台，在风光已改的林中迷路的莺燕，正可以点缀这半已残缺的书稿。
流淌的水波如泣如诉，用来飘送落花最合适了。先扫尽西园里那些一去不返的落花所倾注的刻骨怨恨吧。还有那些凭阑远眺时所产生的种种悲愁意绪，也唯有春末啼血的杜鹃才能倾诉。回去得太早了，为什么不等待倚帘赏春光的人同这春日东风一起老去呢？满怀都是凝神销魂的悲情。任凭怎样持烛呼酒，终究都要面对繁花落尽，绿叶成荫的现实，有谁能与我同醉同倾呢？
注释
梅州送春二句：此词作于光绪二十九年癸卯（1903）春末，作者时年四十七岁。与前面的《烛影摇红·晚春过黄公度人境庐话旧》，同作于梅州。送春，送春光离去，告别春天的意思。辇下，帝辇之下，指京城。望，望日，农历每月十五。
蛮春：南方的春天。旧时南方边地称南蛮。
染柳熏桃：指春风染绿了柳树，熏红了桃花。用毛际可《减字木兰花》“谁扣帘栊，小试熏桃染柳风”词意。
锦笺凄调：用高明《寄月彦明省郎》“词客锦笺题水调诗意。锦笺，精美的笺纸。凄调，凄凉的词调。
问百五韶光二句：到了寒食节，春天就将结束了，所以会产生无数伤春愁绪。百五，寒食日，在冬至后的一百零五天。韶光，春光。即如童轩《寒食漫兴》道：“韶光大半转头空。一百五日寒食节，二十四番花信风。”
有拆绣池台三句：形容残景与残稿同病相怜，相映成悲。拆绣，拆下锦绣，形容群芳凋零，美景不再。迷林，因林中旧景改变而迷路。残稿，残缺不全的文稿。
流波语：形容水波流淌的声音如同语音。
西园沉恨先扫：化用苏轼《水龙吟》“不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀”词。
天涯别有凭栏意二句：凭阑意，用柳永《凤栖梧》“草色烟光残照里。无言谁会凭阑意”与辛弃疾《摸鱼儿》“休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处”词意，指身处乱世中的僻远边地，凭阑远眺时所产生的种种忧国、怀乡、伤春、怀人的意绪。
倚帘人：指时常倚帘赏春光的人。
秉烛呼尊：持烛照明，呼酒浇愁。尊，酒樽。
绿成阴矣二句：化用杜牧《叹花》“如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝”与令狐楚“三月唯残一日春，玉山倾倒白鸥驯。不辞便学山公醉，花下无人作主人”诗意。表示花已落尽，难再寻同醉的知音了。绿成阴，绿叶成是夏季来临、花落结子的标志。玉山倾，醉倒。玉山，对人身体的美称。《晋书·裴楷传》称裴楷风神高迈俊赏，宛如玉山，光彩照人。
此词选自《彊村语业》卷一，通过对送春情景的描述，寄托对如暮春般飘零衰弱的时局、身世的担忧，以及对寄书故人的思念。类似题材与寓意在诗词中颇为常见，而此词的特色在于用沉稳、畅健的笔调来表达意绪，形成一种沧桑感。只因这种种寥落、孤寂、凄清的意绪由来已久，才能以司空见惯的沉稳心态来应对、排解。换言之，这种沉稳也正意味种种意绪忧结已深，刻骨铭心了。即如辛弃疾《丑奴儿》所言：“少年不识愁滋味……为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。”
起句已营造出与通常送春词不同的平静沉稳氛围，似乎春天与白昼在无风无雨的平静中安安稳稳地就过去了。以下三句则是在平稳的掩盖下。暗暗透出种种深层的不安，春风“匆匆染柳熏桃过”，似乎无声无息就飘逝了。而期间被略去的，是其成就又摧折桃柳繁华的过程，正是这种被隐藏的起伏跌宕，暗自酝造愁多少，流露在锦笺凄调中，体现在旧笑新颦中，残留在拆绣池台中。莺燕会在林中迷路，也正因连它们也不能适应周围景色发生了如此迅速的盛衰变化，而书稿半已残缺，则表明这凄调已不知写了几年，春去之痛已不知经历几回了。曾经轰轰烈烈，最终却去不留痕，就更显得可悲可叹。春是如此，变法、国运、青春、友情就更是如此了。
眼看着不安就要涌出，故换头二句不得不以加倍的沉稳来控制。落花随水流去，本是哀景，而作者偏说好，只因带去了西园的落花，正免得人睹物伤怀，也算是带去伤春恨了。这种兼有乐观与回避性质的宽慰与“却道天凉好个秋”何其相似！此后再接再厉——那涵盖种种愁绪的凭栏意，欲说还休，且交付给杜鹃去说吧。至于人，又何妨在东风中伴随着春光悄悄地度过年华呢？然而，出去归来都注视着这令人销魂的落花残春，满怀的愁绪终是难消，故最终决定要借酒醉摆脱愁绪。而此时已是春尽夏至，绿树成荫了——作者春愁持续的时间之长可见，消愁的种种尝试都为徒劳也可知。末道：“谁与玉山倒？”则表明连戒酒避愁的尝试也要失败了，只因能与共醉的知音人实在难寻啊。
